一镜到底和长镜头有什么区别？长镜头理论是由谁提出？

一镜到底和长镜头有什么区别？

一镜到底指的是电影或影视作品中通过一次持续的、不间断的拍摄将整个场景或整个片段的一段时间的内容全部呈现在观众面前的手法。这种手法中，摄影机没有中途剪接，也没有切换到其他角度或镜头。
长镜头则是指电影或影视作品中持续时间较长的特定镜头，一般不会有中途剪接，镜头不会频繁变化或切换，可以持续数秒或数分钟，用来展示特定场景或角色的动作或情感。
区别在于，一镜到底是整个场景或整个片段用一次持续的拍摄来呈现，而长镜头则指的是镜头单一、持续时间较长的特定镜头。一镜到底往往需要较长时间的计划和准备来保证一次拍摄的成功，而长镜头则可以是任何一个特定镜头的一部分。

长镜头与一镜到底的区别主要在于是否是一次性将作品拍摄完成。长镜头是指用比较长的时间，有的长达10分钟，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。一镜到底是指拍摄中没有中止情况，运用一定技巧将作品一次性拍摄完成。

长镜头

其实所谓“一镜到底镜头”在电影学上叫长镜头,可以理解为是从开机到关机中间时长足够长的一个镜头。相比短镜头来说,由于是连续摄取,所以可以表意更为完整、真实,常常作为导演特定构思和情趣的表达方

一镜到底和长镜头是电影拍摄中两种不同的拍摄手法。一镜到底是指通过一次连续的拍摄，将整个场景或故事情节完整地呈现给观众，没有剪辑或切换镜头的过程。

它可以增强观众的沉浸感和连贯性，使观众感受到真实的时间流逝。

而长镜头则是指使用较长焦距的镜头进行拍摄，将远距离的景物或人物拉近，使其填满画面，突出主题或情感。

长镜头常用于表达紧张、悬疑或戏剧性的场景，通过持续的镜头运动和焦距变化，增加观众的紧张感和视觉冲击力。

长镜头理论是由谁提出？

长镜头理论（theoryoffull-lengthshot）亦称“段落镜头理论”。是由法国电影理论家巴赞提出。

指主张对一个场景或一场戏进行一个较长的、连续的拍摄，从而真实、完整地表现客观世界的思想。他认为，电影的本性就是客观世界的复原，应摒弃戏剧式的按因果关系的省略手法，应完整的自然的再现现实，不割断事物发生的时间和空间。

蒙太奇运用分解组合的方法不仅破坏了客体世界的完整统一，简化、贬低了它描绘的现实，而且把观众的注意力引向导演关注的事物上。事物的客观性被导演的主观性替代，含义的复杂性被单一性替代。使观众不能处在一种自由选择、自主判断的地位，思考和评价的主动性得不到发挥，失去了想象余地。因此他认为，现实是多义的，只有用长镜头才能给观众提供自由选择画面的机会和权利。

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